ISBN: Ostalo
Autor: Domaći
Oblast: Istorija umetnosti
Jezik: Srpski
Godina izdanja: St

Spoljašnjost kao na fotografijama, unutrašnjost u dobrom i urednom stanju!

Knjizevni i likovni eksperimenti 1986 - 2011

Vladimir J. Konečni (rođen 27. oktobra 1944.[1][2]) je američki i srpski psiholog, estetičar, pesnik, dramaturg, pisac beletristike i umetnički fotograf, trenutno profesor psihologije na Kalifornijskom univerzitetu u San Dijegu.

U psihologiji, izvršio je uticajan rad u nekoliko različitih oblasti, međusobno povezanih snažnim metodološkim problemima.[3] Konečni je sproveo laboratorijske i terenske studije ljudskih emocija i (fizičke i verbalne) agresije, kao i altruističkog ponašanja, koje su citirane u brojnim udžbenicima socijalne psihologije.

Donošenje odluka je bila još jedna velika istraživačka oblast u kojoj je Konečni bio u velikoj meri uključen (u bliskoj saradnji sa dr Ebbe B. Ebbesen, dugogodišnjim kolegom na Univerzitetu Kalifornije, San Dijego). Većina njihovog rada posvećena je sudskim odlukama u sistemu krivičnog pravosuđa, ali su takođe sproveli niz često citiranih studija o odlukama vozača u stvarnom svetu. [4][5]

Konečni je četrdesetak godina radio u višestrukim interdisciplinarnim domenima empirijske estetike, psihologije umetnosti i muzičke psihologije . Značajne grupe njegovih studija u ovim oblastima bavile su se visoko specijalizovanim i tehničkim problemima „ zlatnog preseka“ (ili „zlatnog preseka“) u vizuelnoj umetnosti, značajem makrostrukture u muzici, vrhunskim estetskim odgovorima i odnosom između muzike i emocija.

Biografija
Vladimir Konečni je odrastao u Beogradu. Roditelji su mu bili Dora D. Konečni (rođena Vasić), ekonomista i bankar, i dr Josip J. Konečni, profesor medicine na Univerzitetu u Beogradu.

Konečni je srpskog, češkog i austrijskog porekla. Konečni je oženjen i ima dva sina.

Karijera
Konečni je diplomirao eksperimentalnu i kliničku psihologiju i filozofiju na Univerzitetu u Beogradu 1969. godine; kao student je objavio tri recenzirana članka.[6][7][8]

Godine 1970. započeo je postdiplomske studije eksperimentalne i socijalne psihologije na Univerzitetu u Torontu, Kanada, gde je 1971. magistrirao i doktorirao. 1973. godine. Naslov njegove disertacije je bio „Eksperimentalne studije ljudske agresije: katarzički efekat“.[9][10] Takođe 1973. godine, Konečni je imenovan za docenta i tako je započeo svoju 35-godišnju neprekidnu saradnju sa Odsekom za psihologiju Univerziteta Kalifornije u San Dijegu (vanredni profesor 1978; profesor 1982; profesor emeritus 2008).

U periodu posle 1973. godine bio je gostujući profesor na brojnim renomiranim univerzitetima van Sjedinjenih Država, uključujući Londonsku školu ekonomije, Univerzitet u Sidneju, Hebrejski univerzitet u Jerusalimu, Univerzitet u Kejptaunu, Universiteit van Amsterdam i Freie. Universitat Berlin. U dosadašnjoj karijeri Konečni je održao kolokvijume o svom istraživanju na oko 150 univerziteta na svim kontinentima.

Negativne emocije, fiziološko uzbuđenje i agresivno ponašanje
U periodu od 1972. do 1984. Konečni je paralelno izvodio terenske eksperimente o altruističkom ponašanju, [11] [12] [13] [14] i laboratorijske i terenske studije o fizičkoj i verbalnoj agresiji ljudi . [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27]

Kada je u pitanju agresija, Konečni je na osnovu eksperimentalnih nalaza razlikovao fizičku, verbalnu, igru, fantaziju i druge vrste agresije i predložio postojanje dvosmerne uzročnosti (bihejvioralne i psihofiziološke) između stepena besa (visoka uzbuđenja, antagonistički označena). ) i količinu izražene fizičke agresije. [28] [29] [30] [31] [32]

Čini se da ovaj teorijski model, koji je naglašavao ranije nepriznate povratne sprege, rešava klasično pitanje „katarze“. Pomoću jasnoće definicije i eksperimentalne preciznosti, model pomera debatu na mnoge implikacije teorijski zdravog i empirijski uočljivog „katarzičnog efekta“, [33] [34] [35] [36] zamenjujući nefokusirano pozivanje na izvore koji su različiti kao što su Aristotelova poetika, Klajnijanska terapija igrom i teorija socijalnog učenja Alberta Bandure. [37] Ovaj teorijski model dvosmerne uzročnosti ljutnje-agresije (AABC [38] [39] ) štedljivo objašnjava stotine eksperimentalnih nalaza u literaturi. [40] Ove ideje su takođe primenjene na ulogu averzivnih događaja u razvoju međugrupnog sukoba. [41] Potom je Konečnijevo pisanje o agresiji prošireno na koncept osvete [38] i izražavanja besa i nasilja na sceni i u književnosti. [42] [43] [44]

Pravna psihologija i sudsko odlučivanje
Od 1973. do 2011. godine (godina smrti profesora emeritusa Ebbe B. Ebbesena), Ebbesen i Konečni su radili na donošenju sudskih odluka u sistemu krivičnog pravosuđa. Koristeći kvantitativne metode, proučavali su kako različiti učesnici u sistemu – sudije, tužioci, branioci, policajci, izvršioci i drugi – kombinuju informacije koje su im dostupne u odluke koje potom postaju informacije za druge donosioce odluka u sistemu.

Ovaj rad je bio veoma uticajan [45] [46] [47] [48] i opisan je kao „naporan“ i „pionirski“. [49]

Jedna od njegovih glavnih karakteristika bilo je poređenje podataka iz eksperimentalnih simulacija sa podacima dobijenim iz arhivske dokumentacije i sudskih rasprava, često uključujući iste učesnike ili iste klase učesnika (čak su i sudije Višeg suda učestvovale u simulacijama). Nakon svog mnogo citiranog prvog članka, 1975. godine, upoređujući odluke sudija o određivanju kaucije u simulaciji sa onima koje su doneli u sudnici, [50] Ebbesen i Konečni su objavili niz kritičkih metodoloških članaka o ključnom pitanju spoljne valjanosti na mnoge tačke u postojećem istraživanju pravnog procesa, sa posebnim osvrtom na simulacije porote. [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] To je dovelo i do otpora [58] i kritika otpora. [59]

Godine 1982, Konečni i Ebezen su uredili knjigu (posvećenu Egonu Brunsviku i Kurtu Levinu), Sistem krivičnog pravosuđa: socijalno-psihološka analiza, kojoj su doprineli pet poglavlja koja su izložila njihovo teorijsko i metodološko gledište i bavila se nekoliko važnih empirijskih pitanja. [60]

Jedno od poglavlja predstavilo je rezultate velikog projekta (preko hiljadu slučajeva) o sudskom izricanju kazni za krivična dela u Kaliforniji; između ostalih nalaza, uključivala je uzročnu analizu koja je eliminisala nekoliko popularnih pogleda na kaznu i istakla odlučujuću ulogu službenika za uslovnu kaznu. [61] [62]

Konečni i Ebezen, sa nekoliko studenata, takođe su sproveli empirijska istraživanja „mentalno poremećenih seksualnih prestupnika“, odluka o starateljstvu nad decom i drugim pitanjima od društvenog značaja. [63] [64] [65]

Oni su takođe objavili opsežne kritike onoga za šta su verovali da su pogrešni, ali ukorenjeni, stavovi o drugom važnom pitanju pravne psihologije, naime, dokaznoj vrednosti prethodnih istraživanja sećanja svedoka uopšte, [66] i, konkretno, dokaznoj vrednosti psihologa. svedočenja o pitanjima očevidaca u slučajevima oslobađanja od odgovornosti DNK dokazima. [67]

Konačno, dok je radio u Konečnijevoj laboratoriji, G. Kete, austrijski psiholog, je sa Konečnijem koautor dva članka o kanalima komunikacije i dekodiranju i integraciji znakova u sudskom odlučivanju. [68] [69]

Empirijska estetika
Vladimir Konečni je tokom svoje karijere sproveo brojne eksperimente u različitim oblastima empirijske estetike – oblasti kojom dominiraju naučno orijentisani psiholozi i zbog toga se često naziva psihološka ili (psiho-)estetika (razlikuje se od „ estetike “, koja se obično odnosi na filozofsku estetiku). ). [70] U svom prvom članku (1976) iz psihoestetike, Konečni, pod uticajem Daniela Berlinea (jedan od njegovih mentora u diplomskoj školi ), uspešno je kombinovao rad na fiziološkom uzbuđenju sa sopstvenim prethodnim radom na „katarzičnom efektu“ za proučavanje. preferencija muzike (kao zavisna varijabla). [71] Širok i inovativan empirijski pristup proučavanju emocionalnih, raspoloženih i ličnih prethodnika estetskih preferencija i izbora u vizuelnoj umetnosti i muzici rezultirao je brojnim publikacijama sa nekoliko američkih i evropskih postdiplomaca i na različitim jezicima. [72] [73] [74] [75] [76] [77] [78] Konečni je takođe napisao dva široko citirana teorijska članka koja su se bavila (a) društvenim, emocionalnim i kognitivnim determinantama estetskih preferencija i (b) merljivim psihološkim posledicama izloženosti estetskim stimulansima, [79] [80] što je rezultiralo njegovom formulacijom `Model estetske epizode` (MAE), koji je nastavio da usavršava tokom mnogo godina. [81]

Vizuelna umetnost
Konečni je često i do danas istraživao različite probleme u oblasti vizuelne umetnosti. [82] Bilo je članaka, inspirisanih MAE, o interaktivnim efektima vizuelne umetnosti i muzike na emocije i raspoloženje, [83] [84] koji su nedavno (2010, 2015) kulminirali u dva teorijska članka. [85] [86] Pored toga, on je jedan od retkih psihoestetičara koji je bio u stanju da proučava kreativni proces in vivo – u svom eksperimentalnom proučavanju portreta. [87] [88] Konečni je takođe pisao o politici i socijalnoj ekologiji arhitekture – posebno u Staljinovom Sovjetskom Savezu i Hitlerovoj Nemačkoj – a nedavno se bavio i estetskim i društvenim pitanjima u vezi sa novim muzejima, javnim skulpturama i parkovima u Kini, Srbiji i Japanu. [89] [90]

„Zlatni presek”
Oko deset godina (1995–2005), Konečni je radio veliki eksperimentalni i teorijski rad na „ zlatnom preseku“ (ili „zlatnom preseku“). [91] [92] [93] [94] [95] [96] [97] [98] [99] Više puta je isticao potrebu za razlikovanjem brojnih aspekata ovog klasičnog problema u estetici i umetnosti: objekti u prirodi nasuprot objektima u umetnosti i arhitekturi; poznato prisustvo naspram odsustva umetnikove namere u korišćenju odnosa; stepen svesti opažača o odnosu u objektu i uticaj te svesti, ako postoji, na estetsku privlačnost objekta. U svom radu na slikama, Konečni je koristio mnogo različitih mera, uključujući i dimenzije pravougaonika (rama); vertikalni i horizontalni preseci slike; i dimenzijama značajnih prikazanih objekata u okviru slike. Analizu ove vrste mera smatrao je neophodnom i razvio je nekoliko metodoloških inovacija, kao i usavršavanja klasičnih fehnerovskih . Konečni je opisao zlatni presek kao „neuhvatljiv, ali uočljiv“, [96] i verovatnije da će uticati na rezultate pažljivo sprovedenih eksperimenata kao deo interakcija višeg reda nego kao glavni efekat; njegova `kontekstualnost i konfiguralnost` čine ga, sugerisao je, uporedivim sa konceptima u zen estetici. [98]

Neuroestetika
Ova nova, 21. veka, oblast istraživanja smatrana je granom empirijske estetike. Konečni je opisao njegove glavne karakteristike i kritički analizirao neke od tvrdnji nekoliko istaknutih praktičara, tvrdeći da su te tvrdnje preuveličane. [100] [101] [102]

Muzička psihologija
Konečni je bio u velikoj meri uključen u mnoge aspekte muzičke psihologije. Pored eksperimentalnih i teorijskih članaka o efektima raznih faktora (uključujući visoko uzbuđenje i druge oblike stresa) na preferencije i izbor muzike (na primer, među melodijama koje se razlikuju po složenosti), [103] [104] [105] [106] razvio je novu metodologiju za istraživanje teorijski zanimljivog pitanja „hedonističkih efekata razvoja naspram slučajnosti u razrešenim i nerazrešenim slušnim epizodama“. [107] Štaviše, doprineo je temama od interesa za muzičare, kao što je članak iz dva dela koji predstavlja psihološku analizu Stradanja po Mateju JS Baha, [108] [109] i drugi o načinu i tempu u zapadnoj klasičnoj muzici. - era prakse. [110] Pored toga, Konečni je pisao o (latinskom) Rekvijemu ruskog kompozitora Vjačeslava Artjomova i o stilu sviranja kanadskog pijaniste Glena Gulda. [111] [112] Tu su i njegova tri doprinosa Muzici u društvenim i bihevioralnim naukama: Enciklopedija od SAGE [113] [114] [115] i visoko tehnički pregled knjige Stivena Jana Memetika muzike: Neo-darvinistički pogled na muzičku strukturu i Kultura . [116] [117]

Makrostruktura u muzici
Godine 1984, Konečni je objavio članak sa pet eksperimenata o „neuhvatljivim efektima `poruka` umetnika,” [118] [119] [120] u kojima su „poruke” bile široko definisane da bi se uključile u dva eksperimenta posvećena muzici., makrostruktura komada, kao što je originalni poredak stavova u Betovenovim klavirskim sonatama i gudačkim kvartetima. Iznenađujuće, a suprotno čvrsto držanim muzikološkim konvencijama, čak i drastično preuređenje pokreta dovelo je do zanemarljivog smanjenja uživanja slušalaca. Naredni eksperimenti su dali analogne rezultate; kao istraživački stimulans u ovom delu korišćen je niz visoko cenjenih i raznovrsnih muzičkih dela, uključujući Goldberg varijacije JS Baha (različiti redosled varijacija) i Mocartovu simfoniju u g-molu, K. 550 (preuređenje ključnih strukturnih delova prve kretanje). [121] [122] O ovim i srodnim eksperimentima dalje su raspravljali Konečni i Karno 1994. godine, kada su takođe sumirali prethodnu debatu sa muzikolozima Robertom Batom i Nikolasom Kukom o ovom istraživanju. [123] [124] [125] [126] [127]

Muzika i emocije
Konečni je u ovoj oblasti bio veoma aktivan od oko 2002. godine. Bilo je izveštaja o laboratorijskim eksperimentima, [128] [129] [130] obimnih teorijskih članaka u časopisima o psihologiji i filozofiji, [131] [130] [132] [133] [134] [135] [136] [137] [138] [139] i detaljne recenzije važnih knjiga u muzičko-psihološkim i filozofsko-estetičkim časopisima. [140] [141] [142] [143] Konečni je zauzeo snažan i razrađen – iako manjinski – stav protiv onoga što smatra lavinom nedovoljno potkrepljenih tvrdnji o odnosu muzike i emocija, a posebno protiv teze da muzika izaziva emocije. U nedavnoj recenziji knjige, napisao je: „Autori nikada jasno ne navode nešto veoma jednostavno i gotovo sigurno tačno: neka muzika može, ponekad, kod nekih ljudi, pod određenim okolnostima, izazvati neke psihobiološke emocije, ali nikada ni približno tako moćna kao dopisnik. emocije u društvenom životu“. [143] Konečni je ovo gledište zasnovao na pažljivom ispitivanju literature i iz muzičke psihologije i iz filozofske estetike; na modelu prototipske epizode emocija (PEEM, koji je razvijao tokom mnogo godina); [130] o sopstvenim eksperimentalnim nalazima i teorijskom radu u vezi sa muzikom i emocijama; [131] [129] i o onome što on vidi kao široko rasprostranjeno zanemarivanje definicione preciznosti i zdrave metodologije u ovoj multidisciplinarnoj oblasti, uključujući i brojne visoko citirane istraživačke članke. [131] [129] [130] [138]

Anti-`emotivizam`
Konečni je napisao da postoji dovoljno dokaza da se stav većine o odnosu muzike i emocija posmatra kao aspekt socio-kulturno preovlađujućeg „emotivizma“, [144] [145] [146] koji je razlikovao od emotivizma u etici, i definisan kao „sklonost preteranom umetanju emocija i `osećanja` kako u laičke tako iu naučne teorije mentalnog života, motiva, potreba i svakodnevnog ponašanja, u stvarima umetničkim i neumetničkim”. [144] On je sugerisao da je sklonost emocionalnom i kvaziemocionalnom ekscesu povezana sa preovlađujućom antinarativnom društvenom klimom, koja često ignoriše dokaze i razum.

Konečni je nedavno objavio teorijski članak o emocijama u domenu slikarstva i umetničkih instalacija [147] iu tom kontekstu raspravljao i o emotivizmu. [148] [149]

Vrhunska estetska iskustva
Ovo je pitanje u kome se prepliću filozofska estetika i psiho-estetika – uopšteno iu obimnom Konečijevom stvaralaštvu u protekloj deceniji. Godine 2005. objavio je teorijski članak u kojem je izložio svoju „teoriju estetskog trojstva“ (ATT), [150] u kojem se „trojstvo“ odnosi na tripartitnu hijerarhijsku organizaciju vrhunskih estetskih odgovora [151] [152] [153] [154] [155] koji se sastoji od: (a) fiziološkog uzbuđenja (ili jeze), [156] [150] [155] najčešćeg i prolaznog odgovora, i najmanje izraženog, a ipak predmet većine eksperimentalnog rada; (b) stanje „pomeranja“, koje se smatra srednjim po dubini i trajanju [150] [155] [157] (jezičku reprezentaciju i konceptualnu strukturu ovog stanja nedavno su empirijski istražili Kuehnast et al., 2014. [158] ); i (c) estetsko strahopoštovanje, [159] [160] [150] [155] konceptualizovano kao vrhunski estetski odgovor, izuzetno redak i nezaboravan, sličan fundamentalnim emocijama u smislu fiziološke fluktuacije, ali, za razliku od njih, karakteriše ga egzistencijalnu sigurnost, upravljivost opasnosti i lakoću sa kojom se ona može „isključiti“. U ATT-u, estetsko strahopoštovanje se posmatra kao prototipski odgovor na „uzvišeni stimulus-u-kontekstu” koji je spoljašnji za percepciju (za razliku od nekih pozicija u filozofiji), definisan nezavisno od estetskog strahopoštovanja i karakteriše ga fizička veličina, velika retkost, izuzetna lepota i novina, između ostalih kriterijuma). Mnogi aspekti ATT-a se mogu testirati i rezultati bi govorili i filozofskim i psihološkim estetičarima. [150] [161]

Rad u književnosti i umetnosti
Vladimir Konečni je dugo bio plodan pesnik, dramaturg, pisac kratkih priča i umetnički fotograf. [162] Objavljivao je književna dela na engleskom, francuskom i srpskom jeziku. Njegove drame su u dva navrata izvođene u nizu zemalja Severne Amerike i Evrope, pod njegovom režijom. Pored toga, učestvovao je na mnogim grupnim izložbama umetničke fotografije u Kaliforniji, a imao je samostalne izložbe u SAD i Srbiji. [163] Konečnijevom radu u svim ovim oblastima možete besplatno pristupiti na njegovoj veb stranici.