Cena: |
Želi ovaj predmet: | 3 |
Stanje: | Polovan bez oštećenja |
Garancija: | Ne |
Isporuka: | AKS BEX City Express Pošta DExpress Post Express Lično preuzimanje |
Plaćanje: | Tekući račun (pre slanja)
PostNet (pre slanja) Ostalo (pre slanja) Lično |
Grad: |
Beograd-Stari grad, Beograd-Stari grad |
Godina izdanja: 1996
ISBN: 86-82101-11-4
Oblast: Pozorište
Jezik: Srpski
Autor: Strani
EUĐENIO BARBA
NIKOLA SAVAREZE
TAJNA UMETNOST GLUMCA - Rečnik pozorišne antropologije
Pogovor - Jovan Ćirilov
Prevod - Aleksandra Jovićević, Ivana Vujić, Ognjenka Milićević
Izdavač - Fakultet dramskih umetnosti, Beograd; Institut za pozorište, film, radio i televiziju, Beograd
Godina - 1996
X + 268 strana
30 cm
Edicija - Kultura, umetnost, mediji
ISBN - 86-82101-11-4
Povez - Broširan
Stanje - Kao na slici, ima posvetu, tekst bez podvlačenja
SADRŽAJ:
ALEKSANDRA JOVIĆEVIĆ, IVANA VUJIĆ - Pogled Ježija Grotovskog (predgovor jugoslovenskom izdanju)
EUĐENIO BARBA - Predgovor
UVOD
EUDENIO BARBA - POZORIŠNA ANTROPOLOGIJA
Slični principi, različite predstave
Lokadarmi i Natjadarmi
Upotreba ravnoteže
Ples suprotnosti
Vrlina izostavljanja
Intermeco
Određeno telo
Zamišljeno telo
Milion sveća
REČNIK
Od A do Z
ANATOMIJA
NIKOLA SAVAREZE - DA LI SE MORE MOŽE UZDIĆI IZNAD PLANINSKIH VRHOVA?
OBUKA U MAJSTORSKOJ RADIONICI
FABRICIO KRUCJANI - PRIMERI SA ZAPADA
Očevi/osnivači i pedagoško pozorište na početku ovog veka
Kreativni procesi, pozorišne škole i pozorišna kultura
Pedagogija stvaralaca
ROZMARI ZANES ANCE - PRIMERI SA ORIJENTA
Guru kao roditelj, poštovani vaspitač
Guru kula, učenje u kući gurua
Guru dakšina, pokloni i školarina
Ekalavija, neobični učenik
Guru-šišija-parampara
RAVNOTEŽA
Nesvakidašnja ravnoteža
Luksuzna ravnoteža
Nesvakidašnja tehnika: traganje za novim položajem
Opšta pravila ravnoteže
Ravnoteža na delu
Čelik i pamuk
Zbog čega izvođač nastoji da dostigne luksuznu ravnotežu? Sta ova promena ravnoteže izvođača znači za gledaoca?
Ravnoteža i mašta
Brehtov nevidljivi ples
ŠIRENJE
EUĐENIO BARBA - PROŠIRENO TELO
Most
Peripetije
Princip negacije
Misliti misao
Dvojaka logika
Sedam kapija Tebe
FRANKO RUFINI - PROŠIRENA MISAO
DRAMATURGIJA
EUĐENIO BARBA - RADNJA NA DELU
ENERGIJA
Kung-fu
Energija i kontinuitet
Koši, ki-haji, baju
Animus-Anima
Keras i manis
Lasja i tandava
Santai, glumčeva tri tela
Tame
Energija u prostoru i energija u vremenu
Zaustavljanje radnje
Prisustvo izvođača
EKVIVALENTNOST
Princip ekvivalentnosti
Danu: umetnost luka i strele u indijskom odisi plesu
Kako se odapinje strela u japanskom kjogen pozorištu
Odapinjanje strele
LICE I OČI
Fiziologija i kodifikacija
Konkretan pogled
Radnja gledanja
Pokazivati gledanje
Prirodno lice
Obojeno lice
Privremeno lice
STOPALA
Mikro i makrokosmos
Na vrhovima prstiju
Gramatika stopala
ŠAKE
Fiziologija i kodifikovanje ruku
Šake: čisti zvuk ili tišina
Kako stvoriti šake u pokretu
Indija: Sake i njihovo značenje.
Šake i pekinška opera
Šake i ples na Baliju
Šake i japansko pozorište
Šake i klasični balet
Jedan primer iz savremenog pozorišta
ISTORIOGRAFIJA
FERDINANDO TAVIJANI - ENERGETSKI JEZIK
Henri Irving pod mikroskopom
Živi mermer
U kostimu Arlekina
FRANKO RUFINI - SISTEM` STANISLAVSKOG
Reči Stanislavskog
`Najjednostavnije prirodno ljudsko stanje`: Organsko jedinstvo tela i misli
Misao postavlja zadatke: proživljavanje
Telo reaguje na odgovarajući način: personifikacija
Organsko jedinstvo tela i misli, lik, uloga
Uslovi smisla i plan predizražajnosti
EUĐENIO BARBA - MEJERHOLJD - GROTESKA, PRECIZNIJE BIOMEHANIKA
Plastičnost koja ne odgovara rečima
Groteska
Biomehanika
MONTAŽA
EUĐENIO BARBA - MONTAŽA IZVOĐAČA I MONTAŽA REDITELJA
Montaža izvođača
Montaža reditelja
Dalja montaža reditelja
NOSTALGIJA
NIKOLA SAVAREZE - NOSTALGIJA ILI ČEŽNJA ZA POVRATKOM
IZOSTAVLJANJE
Fragmentacija i rekonstrukcija
Vrlina nužnosti
Prikazivati odsustvo
Vrlina izostavljanja
PRINCIP SUPROTNOSTI
Ples suprotnosti
Linija lepote
Tribangi ili tri luka
Test senki
PREDIZRAŽAJNOST
Celina i njeni organizacioni planovi
Tehnike inkulturacije i akulturacije
Kodifikacija na Orijentu i na Zapadu
Zamišljeno telo
Borilačke veštine i teatralnost na Orijentu
Borilačke veštine i teatralnost na Zapadu
Predinterpretacija gledaoca
Arhitektura tela
OBNOVLJENO PONAŠANJE
RIČARD SEKNER - OBNOVLJENO PONAŠANJE
Baratanatjam
Purulija čau
Trans i ples na Baliju
RITAM
Obrađeno vreme
Jo-ha-kju
Biološki pokreti i mikroritmovi tela
Mejerholjd: Ritam je suština
SCENOGRAFIJA I KOSTIMOGRAFIJA
Kostim je scenografija
Svakodnevna odeća, nesvakidašnji kostim
Vodeni rukavi
TEHNIKA
Pojam tehnike tela
Biografska lista tehnike tela
Marsel Mos
Kičma: kormilo energije
Nemi krik
JEŽI GROTOVSKI - PRAGMATSKI ZAKONI
Sats
Logos i bios
TEKST I POZORNICA
FRANKO RUFINI - KULTURA TEKSTA I KULTURA POZORNICE
Zvuk tapšanja
`Siromašni` tekst i `bogata` pozornica
Dramaturgija
Tipska rola i lik
TRENING
EUĐENIO BARBA - OD `UČENJA` DO UČENJA KAKO UČITI
Mit tehnike
Odlučujuća faza
Potpuno prisustvo
Period ranjivosti
RIČARD ŠEKNER - INTERKULTURALNI TRENING
NIKOLA SAVAREZE - TRENING I NJEGOVA POLAZNA TAČKA
Preliminarna razmišljanja
Modeli vežbi
Akrobatika
Trening s učiteljem
POGLEDI
FERDINANDO TAVIJANI - POGLEDI IZVOĐAČA I GLEDAOCA
TAJNA UMETNOST GLUMCA
JOVAN ĆIRILOV - PRVA POZORIŠNA ANTROPOLOGIJA
ISTA: Međunarodna škola pozorišne antropologije
Izvori slika
`Rečnik pozorišne antropologije: Tajna umetnost glumca na originalan način povezuje veliki broj izvođačkih oblika sa Istoka i sa Zapada, od borbenih veština do religije i rituala, crpeći njihovo ogromno bogatstvo, da bi čitaocima pružio uvid u načine scenskog izvodenja u izmenjenom kontekstu predstave. Dok istraživanje glume na Zapadu uglavnom polazi od elemenata naturalizma i psihološkog realizma, Rečnik podjednako istražuje sve elemente izvođačkih veština.
Više od rečnika, ova knjiga je neka vrsta priručnika za pozorišne praktičare i vodič za studente i istraživače različitih transkulturalnih predstava. Rečnik je rezultat desetogodišnjeg istraživanja Eudenija Barbe i Medunarodne škole za pozorišnu antropologiju (The International School for Theatre Anthropology, ISTA) čije je sedište u Danskoj. ISTA sarađuje sa umetnicima i izvođačima gotovo svih tradicionalnih oblika pozorišta i plesa i na Zapadu i na Istoku, kako bi proučila osnovne principe tehnika izvođenja. Cilj Rečnika je da proširi naše saznanje o mogućnosti scenskog prisustva glumca, kao i gledaočeve reakcije na dinamiku izvođenja. Rečnik sadrži praktične delove koji se, izmedu ostalih tehnika, odnose na ravnotežu glumca, princip suprotstavljanja i montažu, i raspravlja o problemima kao što su odnos izmedu teksta i scene, energetski jezik i prisustvo glumca na sceni.
Veliki broj fotografija koje stvaraju poseban, vizuelni esej, zajedno sa crtežima i dijagramima, ne samo što ilustruju i dopunjuju argumente iz tekstova, već ih i obogaćuju. Pred čitaocem nije samo bogato ilustrovana enciklopedija o zapadnom i ne-zapadnom pozorištu, već, pre svega, jedan inspirativni prilog tajnoj umetnosti glumca.`
Ako Vas nešto zanima, slobodno pošaljite poruku.
Eugenio Barba Nicola Savareze A Dictionary Of Theatre Antropology The Secret Art Of The Performer