pregleda

Gaston / Gaša - Gašine vratolomije


Cena:
1.290 din
Stanje: Polovan bez oštećenja
Garancija: Ne
Isporuka: Pošta
Post Express
Lično preuzimanje
Plaćanje: Tekući račun (pre slanja)
Ostalo (pre slanja)
Pouzećem
Lično
Grad: Novi Sad,
Novi Sad
Prodavac

Askeza (2313)

PREMIUM član
Član je postao Premium jer:
- ima 100 jedinstvenih pozitivnih ocena od kupaca,
- tokom perioda od 6 meseci uplati minimum 20.000 dinara na svoj Limundo račun.

100% pozitivnih ocena

Pozitivne: 3966

  Pošalji poruku

Svi predmeti člana


Kupindo zaštita

Jezik: Srpski

Spoljašnjost kao na fotografijama, unutrašnjost u dobrom i urednom stanju!

Gaston, ili Gaša Šeprtlja u srpskom prevodu, je belgijski humoristički strip koga je kreirao Andre Franken u stripskom magazinu Spiru (Le journal de Spirou), gde se prvi put pojavio 28. februara 1957. godine. Izvorni naziv na francuskom je Gaston Lagaffe.

U Srbiji se neprekidno objavljuje od 1965. godine u časopisima i albumima i predstavlja jedan od najpopularnijih stranih stripova.

Po izboru čitalaca, „Gaša Šeprtlja“ je uvršćen u Mondov spisak 100 najboljih knjiga 20. veka“

Andre Frankuin (francuski: [fʁɑkɛ], 3. januar 1924. - 5. januar 1997.) bio je uticajni belgijski stripa, čija su najpoznatija stvar Gaston i Marsupilami. Takođe je producirao strip Spirou et Fantasio od 1947. do 1969. godine, koji je mnogi gledali kao zlatno doba serije.

Frankuin je rođen u Eterbeku 1924. godine. [1] Iako je počeo da crta u ranim godinama, Frankuin je prvi put proveo na časovniku za crtanje u Ecole Saint-Lucu 1943. godine. Međutim, godinu dana kasnije škola je morala da se zatvori zbog rata, a Frankuin je tada unajmio Compagnie Belge d ` Animacija | CBA, kratkotrajni animirani studio u Briselu. Tu je upoznao neke svoje buduće kolege: Maurice de Bevere (Morris, tvorac Lucki Luke), Pierre Culliford (Peio, tvorac Smurfsa) i Eddi Paape. Tri od njih (minus Peio) su angažovani od strane Dupuisa 1945. godine, nakon smrti CBA. Pejo, još uvek premlad, samo će ih pratiti sedam godina kasnije. Frankuin je započeo crtanje naslovnica i karikatura za Le Moustikue, nedeljni časopis o radiju i kulturi. [1] Takođe je radio za Plein Jeu, mesečni časopis za izviđanje.

Za to vreme Morris i Frankuin su vodili Joseph Gillain (Jije), koji je delove svoje kuće transformisao u radni prostor za dva mlada stripa i Vill. Jije je tada producirao mnoge stripove koji su objavljeni u franko-belgijskom strip magazinu Spirou, uključujući i njegovu glavnu seriju Spirou et Fantasio. Tim koji je sastavio na kraju rata često se nazivaju La bande des kuatre (lit. `The Gang of Four`), a grafički stil koji bi oni razvili zajedno kasnije se nazvao Marcinelle školom, Marcinelle je periferija industrijskog grada Charleroi južno od Brisela, gdje se tada nalazilo Spirou izdavač Dupuis.

Jije je prošao Spirou et Fantasio traku do Frankuina, pet stranica u izradi Spirou et la maison prefabrikuee, a iz emisije Spirou # 427 objavljen 20. juna 1946, mladi Frankuin je imao kreativnu odgovornost ove serije. [2] Tokom narednih dvadeset godina, Frankuin je u velikoj mjeri izmijenio traku, stvarajući duže, više složene priče i veliku galeriju burleskih likova.

Najznačajniji među njima je Marsupilami, fiktivno stvorenje poput majmuna. Inspiracija za ekstremno dugačak, preovladjiv rep od Marsupilamija potekla je od zamišljanja dodatka za prometne provodnike tramvaja koje su Frankuin i njegovi kolege često naišli na put na posao. Ova životinja postala je deo belgijske i francuske popularne kulture, i stvorila je karikature, robu i od 1989. seriju stripa. Crtani su proširili svoj poziv na englesko-govorne zemlje.

Srednji period
Do 1951. Frankuin je našao svoj stil. Njegov strip, koji se pojavljivao svake nedelje na prvoj strani Spirou, bio je hit. Prateći Jijeovu ulogu 1940-ih, Frankuin je trenirao mladu generaciju stripa u pedesetim godinama prošlog veka, naročito Jean Roba i Jidehem, koji su obojica radili s njim na Spirou et Fantasio.

1955. godine, nakon ugovornog spora s njegovim izdavačem Dupuisom, Frankuin je otišao u kratko vrijeme u rivalskom magazinu Tintin. Ovo je dovelo do stvaranja modeste i pompona, serije gaga koja je uključivala doprinos Rene Goscinni (Asterik fame) i Peio. Frankin se kasnije vratio u Spirou, ali njegova ugovorna posvećenost Tintinu znači da je morao da doprinese oba magazina, neobičan aranžman u strip industriji. Serija je kasnije preneta na autore kao što su Dino Attanasio i Mittei (Jean Mariette).

Godine 1957. glavni urednik Spirou Ivan Delporte davao je Frankuinu ideju novog lika, Gaston Lagaffe (od francuske la gaffe, što znači `greška`). U početku je šala dizajnirana da popuni prazan prostor u časopisu, nedeljnu traku, koja detaljno opisuje nesreće i zamahne ideje i pronalaske kancelarije dečake koji je u nečemu slobodno radila u kancelarijama u Spirou, poleteo je i postao jedna od najpoznatijih kreacija Frankuina.

Međutim, Frenkin je ubrzo doživeo period depresije, što ga je nateralo da prestane crtati Spirou neko vreme. To se dogodilo između 1961. i 1963. godine, usred KRN-a na Bretzelburgu. Tokom ovog perioda, nastavio je crtati Gastona uprkos lošem zdravlju, najverovatnije zbog lakšeg prirode serije. (U jednoj priči, Bravo Les Brothers, Gastonovi antiki voze njegovog šefa Fantasija do još jednog nervnog sloma. U očaju uzima neke antidepresive koje je `Frankuin ostavio iza sebe`.)

Godine 1967. Frankuin je prošao Spirou i Fantasio na mlađeg umjetnika Žana-Clauda Fourniera i počeo je da radi punim radnim vremenom na vlastitim kreacijama.

Bio je deo tima koji je razvio koncept Isabelle, avanture male devojčice u svetu veštica i čudovišta. Lik je dobio ime po Frankinovoj ćerki.

Gaston je postepeno evoluirao iz čiste humorske humornosti kako bi obeležio teme koje su važne za Frankuina, kao što su pacifizam i zaštita životne sredine. Frankuin je takođe koristio svoje likove u platnim reklamnim trakama koje je nacrtao, i radio sa stripom sve do smrti.

Frankinov kasniji period
Šezdesetih godina prošlog veka je vidio jasnu evoluciju Frankinovog stila, koji je postao sveobuhvatniji i složeniji. Ova grafička evolucija bi se nastavila tokom naredne decenije. Ubrzo je Frankuin smatrao nespornim majstorom umetničke forme, na sličnom nivou sa Herge-om i njegov uticaj se može videti u radu skoro svakog karikaturista koje je Spirou unajmio do kraja devedesetih. Rani komični fanzini iz 1970. godine prikazivali su Frankuin`s Monsters, pojedinačne crteže imaginarnih zveri koje naglašavaju njegovu grafičku craftmanship.

Poslednji i najradikalniji pomak u produkciji Frankuina dogodio se 1977. godine, kada je prošao kroz drugi nervni slom i započeo svoju Ides Noires strip (lit. `Dark Thoughts`), prvo za dodatak Spirou, Le Trombone Illustre (sa drugim karikaturistima kao Rene Follet), a kasnije i za Fluide Glacial. [1] Sa Idees Noiresom, Frankuin je pokazao tamniju, pesimističku stranu njegove prirode. U jednoj traci se vidi par muva koji lutaju kroz čudan pejzaž, diskutujući o greškama svojih prethodnika. U završnom panelu vidimo da je pejzaž grad napravljen od ljudskih lobanja, a jedna muha odgovara: `Nemojte biti suviše teški prema njima, ostavili su nam takve sjajne gradove`. U crnoj i beloj boji, Idees Noires je mnogo više orijentiran na odrasle od drugih dela Frankuina, fokusirajući se na teme kao što su smrt, rat, zagađenje i smrtna kazna sa devastativno sarkastičnim smislom za humor.

Dokaz o njegovoj popularnoj i kritičkoj žalbi, Frankuin je nagrađen prvi Grand Prik de la ville d`Angouleme 1974. Objavljene su mnoge knjige Frankuina, od kojih se mnogi smatraju klasikom žanra. Prevedeni su na više jezika. Nekoliko knjiga je napisano o Frankuinu, kao što je Numa Sadoul-ov Et Frankuin crea la gaffe, iscrpni intervju sa umetnikom koji pokriva čitavu njegovu karijeru.

Frankinova smrt 1997. godine u Saint-Laurent-du-Varu nije sasvim izazvala neku vrstu svetske posthumne homage koju je Herge primio. Međutim, 2004. godine je videla prvu glavnu muzejsku retrospektivu svog rada, izložbu pod nazivom `Le monde de Frankuin`, u Parizu Cite des Sciences et de Industrie. Ova izložba je nastavljena 2006. godine u gradu u kojem se rodio, Brisel , ovaj je bio potpuno dvojezičan (francuski / holandski). 2005. godine ga je Valonsko istraživanje izabralo za `16. najvećeg Belgijanca ikada`.

Uticaj
Frenkinov stil leži u suprotnim uglovima estetskog spektra od Herga: Ako su slike Tintinovog tvorca bile okarakterisane upotrebom ligne klajera, ravnih boja i izvesnog statičizma, Frankinov grafički pristup progresivno je evoluirao prema višebojnoj estetici, chiaroscuro i snažan osećaj kretanja. Herge je u nekoliko navrata izrazio divljenje prema Frankvinovom radu: `U poređenju sa njim, ja sam samo loš nacrtnik`.

Frankuin je bio istaknuti član prve generacije `Škole Marcinelle` (Ecole de Marcinelle), koju su takođe formirali Morris i Vill, koji bi tokom pedesetih pridružila druga generacija, među kojima su, između ostalih, Pejo, Tillieuk i dva sledeće generacije pridružile su se tokom 60-tih i 70-80-tih godina. U okviru ove grupe, Frankuinov uticaj je bio nesporan, posebno među autorima koji su nastavili seriju Spirou i Fantasio nakon što je otišao. Jean-Claude Fournier, Nic Broca i posebno Janri (Jean-Richard Geurts) su u ovoj seriji prikazali grafičke stilove koji su pokušali da imitiraju različite stepene uspeha karakteristike Frankuinovog stila.

Drugi francusko-belgijski autori koji pokazuju Frankinov uticaj bili su Dino Attanasio i Mittei (Jean Mariette), obojica odgovorni za seriju Modeste i Pompon nakon što je otišao, Jidehem (Jean De Mesmaeker), uobičajeni saradnik Frankuina za Spirou et Fantasio i Gaston Lagaffe , Batem (Luc Collin), umetnik serije Marsupilami, ili Pierre Seron, koji je klonirao Frankuinov stil u seriji Les Petits Hommes.

Najupečatljiviji slučaj je Frankinov uticaj u Francisco Ibanez-u, najverovatnije najrasprostranjenijem španskom autoru od pedesetih godina. Počevši od sedamdesetih godina prošlog veka, Ibanez je široko iskoristio ideje i dizajn iz Frankuinovih dela, prilagođavao ih svom svemiru, ali i uvozio mnoga grafička i narativna rešenja. Čak i jedan od njegovih likova, `El Botones Sacarino`, lako se može identifikovati kao hibrid Spirou (on je zvončar) i Gaston Lagaffe (radi u izdavačkoj kući i predstavlja izvor nikad ne završavajući katastrofe), koga on podseća fizički. Senka Frankina je još očiglednija u radu Ramon Maria Casanies, učeničkog i duhovnog saradnika Ibaneza, posebno u nekim njegovim solo radovima, poput kratkotrajnog `Tito, Homo Sapiens 2000`, gdje je franko-belgijsko poreklo nesporno.

Ne saljem u inostranstvo!
Dobro pogledajte fotografije, da ne dodje do nekog nesporazuma!
Tu sam za sva pitanja!
Knjige saljem nakon uplate!
POUZECEM SALJEM SAMO CLANOVIMA BEZ NEGATIVNIH OCENA!!!! Takodje ne saljem clanovima koji su novi tj. bez ocena!!!



Predmet: 63448901
Spoljašnjost kao na fotografijama, unutrašnjost u dobrom i urednom stanju!

Gaston, ili Gaša Šeprtlja u srpskom prevodu, je belgijski humoristički strip koga je kreirao Andre Franken u stripskom magazinu Spiru (Le journal de Spirou), gde se prvi put pojavio 28. februara 1957. godine. Izvorni naziv na francuskom je Gaston Lagaffe.

U Srbiji se neprekidno objavljuje od 1965. godine u časopisima i albumima i predstavlja jedan od najpopularnijih stranih stripova.

Po izboru čitalaca, „Gaša Šeprtlja“ je uvršćen u Mondov spisak 100 najboljih knjiga 20. veka“

Andre Frankuin (francuski: [fʁɑkɛ], 3. januar 1924. - 5. januar 1997.) bio je uticajni belgijski stripa, čija su najpoznatija stvar Gaston i Marsupilami. Takođe je producirao strip Spirou et Fantasio od 1947. do 1969. godine, koji je mnogi gledali kao zlatno doba serije.

Frankuin je rođen u Eterbeku 1924. godine. [1] Iako je počeo da crta u ranim godinama, Frankuin je prvi put proveo na časovniku za crtanje u Ecole Saint-Lucu 1943. godine. Međutim, godinu dana kasnije škola je morala da se zatvori zbog rata, a Frankuin je tada unajmio Compagnie Belge d ` Animacija | CBA, kratkotrajni animirani studio u Briselu. Tu je upoznao neke svoje buduće kolege: Maurice de Bevere (Morris, tvorac Lucki Luke), Pierre Culliford (Peio, tvorac Smurfsa) i Eddi Paape. Tri od njih (minus Peio) su angažovani od strane Dupuisa 1945. godine, nakon smrti CBA. Pejo, još uvek premlad, samo će ih pratiti sedam godina kasnije. Frankuin je započeo crtanje naslovnica i karikatura za Le Moustikue, nedeljni časopis o radiju i kulturi. [1] Takođe je radio za Plein Jeu, mesečni časopis za izviđanje.

Za to vreme Morris i Frankuin su vodili Joseph Gillain (Jije), koji je delove svoje kuće transformisao u radni prostor za dva mlada stripa i Vill. Jije je tada producirao mnoge stripove koji su objavljeni u franko-belgijskom strip magazinu Spirou, uključujući i njegovu glavnu seriju Spirou et Fantasio. Tim koji je sastavio na kraju rata često se nazivaju La bande des kuatre (lit. `The Gang of Four`), a grafički stil koji bi oni razvili zajedno kasnije se nazvao Marcinelle školom, Marcinelle je periferija industrijskog grada Charleroi južno od Brisela, gdje se tada nalazilo Spirou izdavač Dupuis.

Jije je prošao Spirou et Fantasio traku do Frankuina, pet stranica u izradi Spirou et la maison prefabrikuee, a iz emisije Spirou # 427 objavljen 20. juna 1946, mladi Frankuin je imao kreativnu odgovornost ove serije. [2] Tokom narednih dvadeset godina, Frankuin je u velikoj mjeri izmijenio traku, stvarajući duže, više složene priče i veliku galeriju burleskih likova.

Najznačajniji među njima je Marsupilami, fiktivno stvorenje poput majmuna. Inspiracija za ekstremno dugačak, preovladjiv rep od Marsupilamija potekla je od zamišljanja dodatka za prometne provodnike tramvaja koje su Frankuin i njegovi kolege često naišli na put na posao. Ova životinja postala je deo belgijske i francuske popularne kulture, i stvorila je karikature, robu i od 1989. seriju stripa. Crtani su proširili svoj poziv na englesko-govorne zemlje.

Srednji period
Do 1951. Frankuin je našao svoj stil. Njegov strip, koji se pojavljivao svake nedelje na prvoj strani Spirou, bio je hit. Prateći Jijeovu ulogu 1940-ih, Frankuin je trenirao mladu generaciju stripa u pedesetim godinama prošlog veka, naročito Jean Roba i Jidehem, koji su obojica radili s njim na Spirou et Fantasio.

1955. godine, nakon ugovornog spora s njegovim izdavačem Dupuisom, Frankuin je otišao u kratko vrijeme u rivalskom magazinu Tintin. Ovo je dovelo do stvaranja modeste i pompona, serije gaga koja je uključivala doprinos Rene Goscinni (Asterik fame) i Peio. Frankin se kasnije vratio u Spirou, ali njegova ugovorna posvećenost Tintinu znači da je morao da doprinese oba magazina, neobičan aranžman u strip industriji. Serija je kasnije preneta na autore kao što su Dino Attanasio i Mittei (Jean Mariette).

Godine 1957. glavni urednik Spirou Ivan Delporte davao je Frankuinu ideju novog lika, Gaston Lagaffe (od francuske la gaffe, što znači `greška`). U početku je šala dizajnirana da popuni prazan prostor u časopisu, nedeljnu traku, koja detaljno opisuje nesreće i zamahne ideje i pronalaske kancelarije dečake koji je u nečemu slobodno radila u kancelarijama u Spirou, poleteo je i postao jedna od najpoznatijih kreacija Frankuina.

Međutim, Frenkin je ubrzo doživeo period depresije, što ga je nateralo da prestane crtati Spirou neko vreme. To se dogodilo između 1961. i 1963. godine, usred KRN-a na Bretzelburgu. Tokom ovog perioda, nastavio je crtati Gastona uprkos lošem zdravlju, najverovatnije zbog lakšeg prirode serije. (U jednoj priči, Bravo Les Brothers, Gastonovi antiki voze njegovog šefa Fantasija do još jednog nervnog sloma. U očaju uzima neke antidepresive koje je `Frankuin ostavio iza sebe`.)

Godine 1967. Frankuin je prošao Spirou i Fantasio na mlađeg umjetnika Žana-Clauda Fourniera i počeo je da radi punim radnim vremenom na vlastitim kreacijama.

Bio je deo tima koji je razvio koncept Isabelle, avanture male devojčice u svetu veštica i čudovišta. Lik je dobio ime po Frankinovoj ćerki.

Gaston je postepeno evoluirao iz čiste humorske humornosti kako bi obeležio teme koje su važne za Frankuina, kao što su pacifizam i zaštita životne sredine. Frankuin je takođe koristio svoje likove u platnim reklamnim trakama koje je nacrtao, i radio sa stripom sve do smrti.

Frankinov kasniji period
Šezdesetih godina prošlog veka je vidio jasnu evoluciju Frankinovog stila, koji je postao sveobuhvatniji i složeniji. Ova grafička evolucija bi se nastavila tokom naredne decenije. Ubrzo je Frankuin smatrao nespornim majstorom umetničke forme, na sličnom nivou sa Herge-om i njegov uticaj se može videti u radu skoro svakog karikaturista koje je Spirou unajmio do kraja devedesetih. Rani komični fanzini iz 1970. godine prikazivali su Frankuin`s Monsters, pojedinačne crteže imaginarnih zveri koje naglašavaju njegovu grafičku craftmanship.

Poslednji i najradikalniji pomak u produkciji Frankuina dogodio se 1977. godine, kada je prošao kroz drugi nervni slom i započeo svoju Ides Noires strip (lit. `Dark Thoughts`), prvo za dodatak Spirou, Le Trombone Illustre (sa drugim karikaturistima kao Rene Follet), a kasnije i za Fluide Glacial. [1] Sa Idees Noiresom, Frankuin je pokazao tamniju, pesimističku stranu njegove prirode. U jednoj traci se vidi par muva koji lutaju kroz čudan pejzaž, diskutujući o greškama svojih prethodnika. U završnom panelu vidimo da je pejzaž grad napravljen od ljudskih lobanja, a jedna muha odgovara: `Nemojte biti suviše teški prema njima, ostavili su nam takve sjajne gradove`. U crnoj i beloj boji, Idees Noires je mnogo više orijentiran na odrasle od drugih dela Frankuina, fokusirajući se na teme kao što su smrt, rat, zagađenje i smrtna kazna sa devastativno sarkastičnim smislom za humor.

Dokaz o njegovoj popularnoj i kritičkoj žalbi, Frankuin je nagrađen prvi Grand Prik de la ville d`Angouleme 1974. Objavljene su mnoge knjige Frankuina, od kojih se mnogi smatraju klasikom žanra. Prevedeni su na više jezika. Nekoliko knjiga je napisano o Frankuinu, kao što je Numa Sadoul-ov Et Frankuin crea la gaffe, iscrpni intervju sa umetnikom koji pokriva čitavu njegovu karijeru.

Frankinova smrt 1997. godine u Saint-Laurent-du-Varu nije sasvim izazvala neku vrstu svetske posthumne homage koju je Herge primio. Međutim, 2004. godine je videla prvu glavnu muzejsku retrospektivu svog rada, izložbu pod nazivom `Le monde de Frankuin`, u Parizu Cite des Sciences et de Industrie. Ova izložba je nastavljena 2006. godine u gradu u kojem se rodio, Brisel , ovaj je bio potpuno dvojezičan (francuski / holandski). 2005. godine ga je Valonsko istraživanje izabralo za `16. najvećeg Belgijanca ikada`.

Uticaj
Frenkinov stil leži u suprotnim uglovima estetskog spektra od Herga: Ako su slike Tintinovog tvorca bile okarakterisane upotrebom ligne klajera, ravnih boja i izvesnog statičizma, Frankinov grafički pristup progresivno je evoluirao prema višebojnoj estetici, chiaroscuro i snažan osećaj kretanja. Herge je u nekoliko navrata izrazio divljenje prema Frankvinovom radu: `U poređenju sa njim, ja sam samo loš nacrtnik`.

Frankuin je bio istaknuti član prve generacije `Škole Marcinelle` (Ecole de Marcinelle), koju su takođe formirali Morris i Vill, koji bi tokom pedesetih pridružila druga generacija, među kojima su, između ostalih, Pejo, Tillieuk i dva sledeće generacije pridružile su se tokom 60-tih i 70-80-tih godina. U okviru ove grupe, Frankuinov uticaj je bio nesporan, posebno među autorima koji su nastavili seriju Spirou i Fantasio nakon što je otišao. Jean-Claude Fournier, Nic Broca i posebno Janri (Jean-Richard Geurts) su u ovoj seriji prikazali grafičke stilove koji su pokušali da imitiraju različite stepene uspeha karakteristike Frankuinovog stila.

Drugi francusko-belgijski autori koji pokazuju Frankinov uticaj bili su Dino Attanasio i Mittei (Jean Mariette), obojica odgovorni za seriju Modeste i Pompon nakon što je otišao, Jidehem (Jean De Mesmaeker), uobičajeni saradnik Frankuina za Spirou et Fantasio i Gaston Lagaffe , Batem (Luc Collin), umetnik serije Marsupilami, ili Pierre Seron, koji je klonirao Frankuinov stil u seriji Les Petits Hommes.

Najupečatljiviji slučaj je Frankinov uticaj u Francisco Ibanez-u, najverovatnije najrasprostranjenijem španskom autoru od pedesetih godina. Počevši od sedamdesetih godina prošlog veka, Ibanez je široko iskoristio ideje i dizajn iz Frankuinovih dela, prilagođavao ih svom svemiru, ali i uvozio mnoga grafička i narativna rešenja. Čak i jedan od njegovih likova, `El Botones Sacarino`, lako se može identifikovati kao hibrid Spirou (on je zvončar) i Gaston Lagaffe (radi u izdavačkoj kući i predstavlja izvor nikad ne završavajući katastrofe), koga on podseća fizički. Senka Frankina je još očiglednija u radu Ramon Maria Casanies, učeničkog i duhovnog saradnika Ibaneza, posebno u nekim njegovim solo radovima, poput kratkotrajnog `Tito, Homo Sapiens 2000`, gdje je franko-belgijsko poreklo nesporno.
63448901 Gaston / Gaša - Gašine vratolomije

LimundoGrad koristi kolačiće u statističke i marketinške svrhe. Nastavkom korišćenja sajta smatramo da ste pristali na upotrebu kolačića. Više informacija.