ISBN: Ostalo
Godina izdanja: 2002
Jezik: Srpski
Autor: Strani

67577) UVOD U FEMINISTIČKE TEORIJE SLIKE , priredila Branislava Anđelković , Centar za savremenu umetnost Beograd 2002 ,
„Za prvu generaciju feminističkih kritičarki umetnosti može se konstatovati da je glavna karakteristika njihovog pristupa u razobličavanju diskriminacije u umetničkom svetu, uz zagovaranje reformi koje bi obezbedile širi prostor za rad i predstavljanje umetnica. Već druga generacija kritičarki postavlja i teorijsku strategiju i preduzima rigoroznu interdisciplinarnu analizu koja se oslanja na diskurzivne prakse poststrukturalističke kritike, teorijske psihoanalize i političke filozofije. S druge strane, i sama disciplina istorije umetnosti doživljava upliv feminističkih teorija i stvara se akademska propozicija ’nove istorije umetnosti’, u kojoj su feministkinje pre svega ukazale na zavisnost dominantnih kanona istorije umetnosti od politike polnih razlika, kao i na činjenicu da se ta razlika ispoljava i kroz diskurse interpretacije i teorije umetnosti.

U radu teoretičarki čiji su eseji predstavljeni u ovoj knjizi, i koji su nastali u poslednjih tridesetak godina (a često paralelno i u radu vizuelnih umetnica), jedno od centralnih mesta zauzima prevazilaženje esencijalističkog poimanja ženskosti, po kome je žena kategorija konstituisana kroz već proizvedene definicije. Istorija umetnosti, kao mesto produkcije definicija kroz predstave, bila je poprište na kome se elaborirala centralna tvrdnja antiesencijalističkog feminizma da ne postoji ništa „iza reprezentacije”. Reprezentacija žene postala je ključna tačka feminističkih analiza, uz preispitivanje mesta muškog pogleda koji definisanu predstavu žene čini samorazumljivom.

„Kako je još početkom sedamdesetih napisao jedan od prvih ’novih istoričara umetnosti’, Džon Berdžer: ’Naslikate nagu ženu jer uživate da je gledate, stavite joj ogledalo u ruku i sliku nazovete Taština, izričući tako moralnu osudu žene čiju ste golotinju oslikali zarad sopstvenog zadovoljstva. Stvarna funkcija ogledala jeste da ženu navede da i sama prećutno odobri to što je drugi tretiraju, pre svega, kao jedan prizor’.”
Branislava Anđelković
Istorija umetnosti i feminističke teorije slike
I FEMINISTIČKE INTERVENCIJE U ISTORIJI UMETNOSTI
Talija Guma-Peterson i Patriša Metjuz
Feministička kritika istorije umetnosti
Grizelda Polok
Feminističke intervencije u istoriji umetnosti
II ČITANJE SLIKE
Linda Nohlin
Žene, umetnost i moć
Ljudmila Jordanova
Predavanje Linde Nohlin Žene, umetnost i moć
Mieke Bal
Čitanje pogleda: konstrukcija roda u Rembranta
III VOAJERIZAM, SKOPOFILIJA I TEORIJA POGLEDA
Lora Malvi
Vizuelno zadovoljstvo i narativni film
Viktor Burgin
Perverzni prostor
IV REPREZENTACIJA I POLNOST
Elizabet Kauvi
Žena kao znak
Parvin Adams
Reprezentacija i polnost
V SAVREMENA UMETNOST I SUBJEKT FEMINIZMA
Meri Keli i Pol Smit
Nema suštinske ženstvenosti
Džilijen Rouz
Stvaranje prostora za ženski subjekt feminizma: Prostorne subverzije Dženi Holcer, Barbare Kruger i Sindi Šerman
Bojana Pejić
Sanja Iveković: metonimijske kretnje
VI ARHEOLOGIJA KIBERFEMINIZMA
Dona Haravej
Manifest za kiborge - Nauka, tehnologija i socijalistički feminizam osamdesetih godina dvadesetog veka
Branislava Anđelković i Branislav Dimitrijević
Postscript uz naslovnu stranu
Izvornici
Beleške o autorima

mek povez, format 15,5 x 23,5 cm , ilustrovano, 351 strana