ISBN: Ostalo
Oblast: Muzika
Jezik: Srpski
Autor: Strani
Godina izdanja: Tv

Spoljašnjost kao na fotografijama, unutrašnjost u dobrom i urednom stanju! Omot malo ostecen, sama knjiga u dobrom i urednom stanju!

Eduard Hanslick (11. rujna 1825. – 6. kolovoza 1904.) bio je austrijski glazbeni kritičar, estetičar i povjesničar.[1] Među vodećim kritičarima svog vremena, bio je glavni glazbeni kritičar Neue Freie Presse od 1864. do kraja života. Njegovo najpoznatije djelo, traktat iz 1854. Vom Musikalisch-Schönen (O glazbeno lijepom), bio je prekretnica u estetici glazbe i ocrtava mnoge njegove umjetničke i filozofske stavove o glazbi.[2]

Hanslick je bio konzervativni kritičar i veći dio svoje karijere zagovarao je apsolutnu glazbu nad programatskom.[3] Kao takav, stao je na stranu i promovirao frakciju Roberta Schumanna i Johannesa Brahmsa u takozvanom `Ratu romantičara`, često ismijavajući djela skladatelja poput Franza Liszta i Richarda Wagnera.

Život i karijera
Eduard Hanslick rođen je u Pragu (tada u Austrijskom Carstvu), sin Josepha Adolpha Hanslika, bibliografa i učitelja glazbe iz njemačke obitelji, i jednog od Hanslikovih učenika klavira, kćeri židovskog trgovca iz Beča. S osamnaest godina Hanslick je otišao studirati glazbu kod Václava Tomášeka, jednog od poznatih praških glazbenika. Također je studirao pravo na Praškom sveučilištu i stekao diplomu u tom području, ali njegovo amatersko proučavanje glazbe na kraju ga je dovelo do pisanja glazbenih recenzija za male gradske novine, zatim za Wiener Musik-Zeitung i na kraju za Neue Freie Presse, gdje je bio glazbeni kritičar do umirovljenja. Dok je još bio student, 1845. godine, upoznao je Richarda Wagnera u Marienbadu; skladatelj, primijetivši mladićev entuzijazam, pozvao ga je u Dresden da čuje njegovu operu Tannhäuser; ovdje je Hanslick upoznao i Roberta Schumanna.[4]

Grobnica dr. Eduarda Hanslicka, Zentralfriedhof, Beč
Godine 1854. objavio je svoju utjecajnu knjigu O lijepom u glazbi. Do tada je njegov interes za Wagnera počeo jenjavati; napisao je omalovažavajuću kritiku prve bečke produkcije Lohengrina. Od tada se Hanslick udaljava od takozvane `glazbe budućnosti` povezane s Wagnerom i Franzom Lisztom, a više prema glazbi koju je smatrao izravno potječućom iz tradicija Mozarta, Beethovena i Schumanna[5] - posebno glazbi Johannesa Brahmsa (koji mu je posvetio svoj niz valcera opus 39 za klavirski duet). Godine 1869., u revidiranom izdanju svog eseja Židovstvo u glazbi, Wagner je napao Hanslicka kao `graciozno prikrivenog židovskog podrijetla` i tvrdio da je njegov navodno židovski stil kritike antinjemački.[n 1] Ponekad se tvrdi da je Wagner u svojoj operi Majstori pjevači Nürnberški karikirao Hanslicka kao zajedljivog kritičara Beckmessera (čije je ime izvorno trebalo biti Veit Hanslich).[7]

Hanslickovo neplaćeno predavanje na Sveučilištu u Beču dovelo je 1870. do redovitog profesorskog mjesta iz povijesti i estetike glazbe, a kasnije i do počasnog doktorata.[1] Hanslick je često bio član žirija na glazbenim natjecanjima, obnašao je dužnost u austrijskom Ministarstvu kulture i obavljao druge administrativne dužnosti. Umirovio se nakon što je napisao svoje memoare, ali je i dalje pisao članke o najvažnijim premijerama tog vremena, sve do svoje smrti 1904. u Badenu.


Hanslickov ukus bio je konzervativan; u svojim memoarima rekao je da je za njega glazbena povijest zapravo započela s Mozartom, a kulminirala s Beethovenom, Schumannom i Brahmsom. Danas ga se najviše pamti po kritičkom zagovaranju Brahmsa protiv Wagnerove škole, epizodi u glazbenoj povijesti 19. stoljeća koja se ponekad naziva Ratom romantičara. Kritičar Richard Pohl iz Neue Zeitschrift für Musik predstavljao je progresivne skladatelje `Glazbe budućnosti`.

Budući da je bio blizak Brahmsov prijatelj od 1862., Hanslick je moguće imao određeni utjecaj na Brahmsovo skladanje, često slušajući novu glazbu prije nego što je objavljena.[8] Hanslick je Wagnerovo oslanjanje na dramatiku i slikarstvo riječi smatrao neprijateljskim prema prirodi glazbe, za koju je smatrao da je ekspresivna isključivo zbog svoje forme, a ne kroz bilo kakve izvanglazbene asocijacije. S druge strane, osvrnuo se na izvanmuzikalnost kada je pitao: `Kad svirate Chopinove mazurke, ne osjećate li tužnu i opresivnu atmosferu Bitke kod Ostroleke?` (Hanslick 1848., str. 157). Teorijski okvir Hanslickove kritike izložen je u njegovoj knjizi iz 1854., Vom Musikalisch-Schönen (O lijepom u glazbi), koja je započela kao napad na wagnerovsku estetiku i etablirala se kao utjecajan tekst, a potom je doživjela mnoga izdanja i prijevode na nekoliko jezika. Druge mete Hanslickove oštre kritike bili su Anton Bruckner i Hugo Wolf. Što se tiče Čajkovskog Koncerta za violinu, optužio je i Čajkovskog i solista Adolpha Brodskog da publiku `provode kroz pakao` glazbom `koja smrdi uhu`; također je bio mlak prema Šestoj simfoniji istog skladatelja.[9]

Hanslick je poznat kao jedan od prvih utjecajnih glazbenih kritičara. Iako se njegova estetika i kritika obično razmatraju odvojeno, one su važno povezane. Hanslick je bio otvoreni protivnik glazbe Liszta i Wagnera, koji su razbijali tradicionalne glazbene oblike kao sredstvo komuniciranja nečeg izvanglazbenog. Njegovo protivljenje `glazbi budućnosti` u skladu je s njegovom estetikom glazbe: značenje glazbe je oblik glazbe. Upravo na tom temelju Hanslick je postao jedan od Brahmsovih prvaka i često ga je suprotstavljao Wagneru.